唐代女子的时尚 · 发式
白居易《长恨歌》里写：……揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。……梳妆打扮，对从古至今的女性而言都是一个永恒的话题。唐朝美女的精致与奢华生活，在梳妆打扮上体现得异常充分。无论是上流社会的贵妇，还是普通人家的妻女，都喜欢梳高髻，簪插发梳，呈现出一派婀娜富贵、精致动人的风尚。唐代经济繁荣，文化发达，妇女的发式造型之多、名称之美是前所未有的。唐代妇女的发型主要分为三大类：髻、鬟、鬓。髻是一种盘在头顶或脑后的发结。据史书记载，唐代妇女广为流行的发髻有二三十种，如乐游髻、归顺髻、百合髻、愁来髻、盘桓髻、惊鹄髻、抛家髻、长乐髻、高髻、义髻、锥髻、囚髻、坠马髻、闹扫妆髻等。总体看来，初唐时女子发髻沿袭前朝旧式，式样变化较少，多做平顶式，将发髻分成二至三层，层层堆上，顶部大多呈朵云形。至太宗时，发髻渐高，形式日益丰富，有高髻、乐游髻、半翻髻等髻式。半翻髻一般呈单片、双片刀型，直竖发顶。开元年间，普通妇女中还流行“回鹘髻”，比起先前的髻式略低，外出则戴浑脱帽（即胡帽）。天宝以后，胡帽渐废，贵妇间流行假髻，多数妇女则梳成两鬓抱面的样式。鬟是一种环状而又中空的发髻，有云鬟、高鬟、短鬟、双鬟、垂鬟等。鬟多为年轻女人梳着，中年人以双鬟为多，其形象如湖北武昌唐墓出土陶俑梳双环望仙髻的形象。耳旁的鬓和不同发髻式样联系在一起，形成了一种鬓饰，如蝉鬓、云鬓、雪鬓、轻鬓、圆鬓。在发髻之上还配有各种金玉簪钗、犀角梳篦，作为装饰，或插或戴。
白居易《长恨歌》里写：……揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。……梳妆打扮，对从古至今的女性而言都是一个永恒的话题。唐朝美女的精致与奢华生活，在梳妆打扮上体现得异常充分。无论是上流社会的贵妇，还是普通人家的妻女，都喜欢梳高髻，簪插发梳，呈现出一派婀娜富贵、精致动人的风尚。唐代经济繁荣，文化发达，妇女的发式造型之多、名称之美是前所未有的。唐代妇女的发型主要分为三大类：髻、鬟、鬓。髻是一种盘在头顶或脑后的发结。据史书记载，唐代妇女广为流行的发髻有二三十种，如乐游髻、归顺髻、百合髻、愁来髻、盘桓髻、惊鹄髻、抛家髻、长乐髻、高髻、义髻、锥髻、囚髻、坠马髻、闹扫妆髻等。总体看来，初唐时女子发髻沿袭前朝旧式，式样变化较少，多做平顶式，将发髻分成二至三层，层层堆上，顶部大多呈朵云形。至太宗时，发髻渐高，形式日益丰富，有高髻、乐游髻、半翻髻等髻式。半翻髻一般呈单片、双片刀型，直竖发顶。开元年间，普通妇女中还流行“回鹘髻”，比起先前的髻式略低，外出则戴浑脱帽（即胡帽）。天宝以后，胡帽渐废，贵妇间流行假髻，多数妇女则梳成两鬓抱面的样式。鬟是一种环状而又中空的发髻，有云鬟、高鬟、短鬟、双鬟、垂鬟等。鬟多为年轻女人梳着，中年人以双鬟为多，其形象如湖北武昌唐墓出土陶俑梳双环望仙髻的形象。耳旁的鬓和不同发髻式样联系在一起，形成了一种鬓饰，如蝉鬓、云鬓、雪鬓、轻鬓、圆鬓。在发髻之上还配有各种金玉簪钗、犀角梳篦，作为装饰，或插或戴。
白居易《长恨歌》里写：……揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。……梳妆打扮，对从古至今的女性而言都是一个永恒的话题。唐朝美女的精致与奢华生活，在梳妆打扮上体现得异常充分。无论是上流社会的贵妇，还是普通人家的妻女，都喜欢梳高髻，簪插发梳，呈现出一派婀娜富贵、精致动人的风尚。唐代经济繁荣，文化发达，妇女的发式造型之多、名称之美是前所未有的。唐代妇女的发型主要分为三大类：髻、鬟、鬓。髻是一种盘在头顶或脑后的发结。据史书记载，唐代妇女广为流行的发髻有二三十种，如乐游髻、归顺髻、百合髻、愁来髻、盘桓髻、惊鹄髻、抛家髻、长乐髻、高髻、义髻、锥髻、囚髻、坠马髻、闹扫妆髻等。总体看来，初唐时女子发髻沿袭前朝旧式，式样变化较少，多做平顶式，将发髻分成二至三层，层层堆上，顶部大多呈朵云形。至太宗时，发髻渐高，形式日益丰富，有高髻、乐游髻、半翻髻等髻式。半翻髻一般呈单片、双片刀型，直竖发顶。开元年间，普通妇女中还流行“回鹘髻”，比起先前的髻式略低，外出则戴浑脱帽（即胡帽）。天宝以后，胡帽渐废，贵妇间流行假髻，多数妇女则梳成两鬓抱面的样式。鬟是一种环状而又中空的发髻，有云鬟、高鬟、短鬟、双鬟、垂鬟等。鬟多为年轻女人梳着，中年人以双鬟为多，其形象如湖北武昌唐墓出土陶俑梳双环望仙髻的形象。耳旁的鬓和不同发髻式样联系在一起，形成了一种鬓饰，如蝉鬓、云鬓、雪鬓、轻鬓、圆鬓。在发髻之上还配有各种金玉簪钗、犀角梳篦，作为装饰，或插或戴。
白居易《长恨歌》里写：……揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。……梳妆打扮，对从古至今的女性而言都是一个永恒的话题。唐朝美女的精致与奢华生活，在梳妆打扮上体现得异常充分。无论是上流社会的贵妇，还是普通人家的妻女，都喜欢梳高髻，簪插发梳，呈现出一派婀娜富贵、精致动人的风尚。唐代经济繁荣，文化发达，妇女的发式造型之多、名称之美是前所未有的。唐代妇女的发型主要分为三大类：髻、鬟、鬓。髻是一种盘在头顶或脑后的发结。据史书记载，唐代妇女广为流行的发髻有二三十种，如乐游髻、归顺髻、百合髻、愁来髻、盘桓髻、惊鹄髻、抛家髻、长乐髻、高髻、义髻、锥髻、囚髻、坠马髻、闹扫妆髻等。总体看来，初唐时女子发髻沿袭前朝旧式，式样变化较少，多做平顶式，将发髻分成二至三层，层层堆上，顶部大多呈朵云形。至太宗时，发髻渐高，形式日益丰富，有高髻、乐游髻、半翻髻等髻式。半翻髻一般呈单片、双片刀型，直竖发顶。开元年间，普通妇女中还流行“回鹘髻”，比起先前的髻式略低，外出则戴浑脱帽（即胡帽）。天宝以后，胡帽渐废，贵妇间流行假髻，多数妇女则梳成两鬓抱面的样式。鬟是一种环状而又中空的发髻，有云鬟、高鬟、短鬟、双鬟、垂鬟等。鬟多为年轻女人梳着，中年人以双鬟为多，其形象如湖北武昌唐墓出土陶俑梳双环望仙髻的形象。耳旁的鬓和不同发髻式样联系在一起，形成了一种鬓饰，如蝉鬓、云鬓、雪鬓、轻鬓、圆鬓。在发髻之上还配有各种金玉簪钗、犀角梳篦，作为装饰，或插或戴。
白居易《长恨歌》里写：……揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。……梳妆打扮，对从古至今的女性而言都是一个永恒的话题。唐朝美女的精致与奢华生活，在梳妆打扮上体现得异常充分。无论是上流社会的贵妇，还是普通人家的妻女，都喜欢梳高髻，簪插发梳，呈现出一派婀娜富贵、精致动人的风尚。唐代经济繁荣，文化发达，妇女的发式造型之多、名称之美是前所未有的。唐代妇女的发型主要分为三大类：髻、鬟、鬓。髻是一种盘在头顶或脑后的发结。据史书记载，唐代妇女广为流行的发髻有二三十种，如乐游髻、归顺髻、百合髻、愁来髻、盘桓髻、惊鹄髻、抛家髻、长乐髻、高髻、义髻、锥髻、囚髻、坠马髻、闹扫妆髻等。总体看来，初唐时女子发髻沿袭前朝旧式，式样变化较少，多做平顶式，将发髻分成二至三层，层层堆上，顶部大多呈朵云形。至太宗时，发髻渐高，形式日益丰富，有高髻、乐游髻、半翻髻等髻式。半翻髻一般呈单片、双片刀型，直竖发顶。开元年间，普通妇女中还流行“回鹘髻”，比起先前的髻式略低，外出则戴浑脱帽（即胡帽）。天宝以后，胡帽渐废，贵妇间流行假髻，多数妇女则梳成两鬓抱面的样式。鬟是一种环状而又中空的发髻，有云鬟、高鬟、短鬟、双鬟、垂鬟等。鬟多为年轻女人梳着，中年人以双鬟为多，其形象如湖北武昌唐墓出土陶俑梳双环望仙髻的形象。耳旁的鬓和不同发髻式样联系在一起，形成了一种鬓饰，如蝉鬓、云鬓、雪鬓、轻鬓、圆鬓。在发髻之上还配有各种金玉簪钗、犀角梳篦，作为装饰，或插或戴。
白居易《长恨歌》里写：……揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。……梳妆打扮，对从古至今的女性而言都是一个永恒的话题。唐朝美女的精致与奢华生活，在梳妆打扮上体现得异常充分。无论是上流社会的贵妇，还是普通人家的妻女，都喜欢梳高髻，簪插发梳，呈现出一派婀娜富贵、精致动人的风尚。唐代经济繁荣，文化发达，妇女的发式造型之多、名称之美是前所未有的。唐代妇女的发型主要分为三大类：髻、鬟、鬓。髻是一种盘在头顶或脑后的发结。据史书记载，唐代妇女广为流行的发髻有二三十种，如乐游髻、归顺髻、百合髻、愁来髻、盘桓髻、惊鹄髻、抛家髻、长乐髻、高髻、义髻、锥髻、囚髻、坠马髻、闹扫妆髻等。总体看来，初唐时女子发髻沿袭前朝旧式，式样变化较少，多做平顶式，将发髻分成二至三层，层层堆上，顶部大多呈朵云形。至太宗时，发髻渐高，形式日益丰富，有高髻、乐游髻、半翻髻等髻式。半翻髻一般呈单片、双片刀型，直竖发顶。开元年间，普通妇女中还流行“回鹘髻”，比起先前的髻式略低，外出则戴浑脱帽（即胡帽）。天宝以后，胡帽渐废，贵妇间流行假髻，多数妇女则梳成两鬓抱面的样式。鬟是一种环状而又中空的发髻，有云鬟、高鬟、短鬟、双鬟、垂鬟等。鬟多为年轻女人梳着，中年人以双鬟为多，其形象如湖北武昌唐墓出土陶俑梳双环望仙髻的形象。耳旁的鬓和不同发髻式样联系在一起，形成了一种鬓饰，如蝉鬓、云鬓、雪鬓、轻鬓、圆鬓。在发髻之上还配有各种金玉簪钗、犀角梳篦，作为装饰，或插或戴。
